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图集 | 唐墓壁画（3）

来自: 一间画室 | 发布时间：2021-3-26 09:50 | 查看: 785 | 发布者: Ansanjin |

摘要: 唐墓壁画壁画，从广义上说，是泛指用绘制、雕刻和其他造型、工艺手段，在天然或人工壁面（主要是地面上或地下建筑物内外表面）上，制作的各种绘画形式。从狭义上说，是专指人工绘画于人工建筑壁面的一种艺术形式。从广义的概念出发去考察壁画的演变、更替过程，就会发现壁画的形式是随着建筑的发展，随着社会意识形态、民族心理素质而发展变化的， ...

唐墓壁画

壁画，从广义上说，是泛指用绘制、雕刻和其他造型、工艺手段，在天然或人工壁面（主要是地面上或地下建筑物内外表面）上，制作的各种绘画形式。从狭义上说，是专指人工绘画于人工建筑壁面的一种艺术形式。

从广义的概念出发去考察壁画的演变、更替过程，就会发现壁画的形式是随着建筑的发展，随着社会意识形态、民族心理素质而发展变化的，它始终没有凝固在哪一种技法之中，而且从来就不是孤立的。

中国壁画体系是东方体系的典型。它也是世界上从远古到现代不曾中断的体系，一直在独立的情况下存在和发展着。中国时代最早的墓葬壁画，是陕西扶风杨家堡西周墓葬上绘制的二方连续菱格纹图案。目前考古发掘的唐代壁画墓大约有百余座，绝大部分发现于陕西，主要集中于以西安市为中心的唐长安城及其附近京畿地区。这里是唐朝皇室、贵戚、京畿大族的墓葬集中地区，墓葬规格高，随葬品丰富，且墓葬装饰精美。不论出土数量，还是艺术价值，唐墓壁画都是空前绝后的。墓主身份在三品以上的墓中几乎都绘制有壁画。其中乾陵的三个陪葬墓永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓的壁画保存较完整，现存于陕西历史博物馆。

永泰公主是唐高宗李治和武则天的孙女，中宗李显的第七女。于公元706年与驸马都尉武延基合葬于乾县之北塬，陪葬乾陵。章怀太子李贤是唐高宗李治与武则天的第二子。其壁画绘有两层，一层是陪葬时所绘，一层是追赠为皇太子所绘。唐中宗长子懿德太子李重润墓，全长100.8m，有7个天井，6个过洞，前后两个墓室和两条甬道，是至今已发掘的唐墓中规模最大、结构最为复杂的一座。

唐墓壁画具有重要的独特艺术价值、历史价值和科技价值。上世纪50年代第一批盛唐墓室壁画的面世，给人们带来了饱餐视觉盛宴的机会，半个世纪后的今天，人们面对着这些绝世珍品有了更多的遐想和思索：这些壁画画的是哪里的场景？古人是怎么把人物造型画得如此准确？技法为什么如此高超？无论多长的线条，一笔拉下去，中间没有停顿。在陕西历史博物馆，有一个安静却备受瞩目的角落。很多人期望从这里了解心中的“唐人”生活场景，而专家学者则试图透过这里的馆藏壁画来还原盛世图景、找寻历史真相，这里就是陕西历史博物馆唐墓壁画馆。该馆的文物保护修复专家告诉我们，陕西是唐代建都的地方，总共有19位皇帝，留下了18座陵墓，这些陵墓都有大量随葬墓。现在，陕西总共发掘清理过的唐墓（随葬墓）大约200座，而唐墓壁画馆则保留了约20座壁画墓的壁画。

“唐代墓葬壁画的内容具有鲜明的时代特征，在艺术技巧上也达到空前的水平。”专家告诉我们，壁画和墓葬规模、葬具、随葬品一起成为等级制度的重要标志之一，也是展示当时社会风貌的巨幅画卷。陕西唐墓室壁画的发现，要从上世纪初谈起。第一批壁画是1952年在咸阳古墓里发现的，当时考古人员借鉴敦煌壁画的揭取方式，将它保存起来，这也是中国人第一次利用科技手段揭取和保护古代壁画，引起了国内外的广泛关注。1954年，陕西省文管会又相继在西安一带陆续发现了一大批壁画墓，由此形成了唐墓壁画大量发现的第一个高潮期，共发掘了有明确纪年的唐代壁画墓约24座。

　　上世纪七八十年代，墓室壁画发掘增多，发现了不少具有典型代表意义的唐代壁画墓。其中，贺若厥墓是目前所发现的最早唐代壁画墓，该墓具有浓郁的北周和隋的特征，对研究初唐早期壁画、鲜卑皇族葬俗的演变十分重要。而乾陵的懿德太子墓则是目前所发掘的规模最大、等级最高、制作最为精细的唐壁画墓，其壁画内容丰富、气势磅礴且保存完好，体现出浓厚礼仪色彩：三出阙、24杆列戟、雉尾障扇等物明显是天子礼仪的等级标志。同时，该墓的《仪仗图》面积达9.7平方米，创下单幅揭取面积之最。此外，乾陵17座陪葬墓中的章怀太子墓也赫赫有名，著名的《狩猎出行图》就出自这里。该墓壁画高2.4米，全长12米，气魄风度溢于言表，可谓代表了大唐墓室壁画的最高水平。章怀太子的墓形制规模介于“王”和“太子”之间，与其他皇室成员墓葬相比，壁画拘束甚少，题材多样，极具现实主义风格，画面也很注意人物之间的呼应关系。很有意思的是，为了把墓主人生前的生活场景和对理想生活的向往带入身后的世界，画师们做出了各种可能的尝试。在其娴熟激情的笔触里，既有对大唐宫廷生活的精彩记录，也有流露于线条之间的隐约情愫和爱憎：那些宫女都画得非常可爱，表示出对她们的同情怜悯；但太监的描述就很奸佞，叫人望而生厌。这些各具特色、精彩纷呈的墓室壁画，无疑是展现唐代生活的巨幅画卷。

李震墓

　　李震(617～665年)，字景阳，李主力(徐懋功)子。麟德二年(665年)，以梓州刺史卒于任上，年四十九岁。其时，李主力健在，预赐茔地，先葬夫人。李震仅居官四品，未得真正享有陪葬昭陵的荣典，而是“听随其母陪葬昭陵”，因而有“葬于陵旧茔”之说。其墓在李王力墓东侧，即今昭陵博物馆东墙外，1973年发掘清理。

　　↑ 李震墓，秉烛女侍图

　　↑ 李震墓，躬身拱手给使图

　　↑ 李震墓，嬉戏图

　　↑ 李震墓，戏鸭图

　　↑ 李震墓，袖手侍女图（摹本）

契苾夫人墓

　　↑ 契苾夫人墓，宫苑仕女图

陕棉十厂唐墓葬

↑ 陕棉十厂唐墓葬，私家乐舞图

↑ 陕棉十厂唐墓葬，私家乐舞图局部1

↑ 陕棉十厂唐墓葬，私家乐舞图局部2

↑ 陕棉十厂唐墓葬，文吏图

↑ 陕棉十厂唐墓葬，袖手侍女与执笏文吏

王处直墓

　　王处直，官拜义武军（治所定州）节度使，节制易、定、祁三州，为河北地区的重要藩镇将领。王处直字允明乃王处存之弟，父王宗，祖籍是唐并州晋阳人，住京兆长安城万年县胜业坊，家境殷实豪富，其父当时曾遥领兴元军节度使。

　　王处直墓中，壁画内容有天象图、云鹤、团花、人物、花鸟、山水等，多采用屏风形式。壁画中花鸟画所占比例很大，其次是人物和山水。壁画中的人物形象典雅端庄、造型准确，属唐代画风。前室北壁的水墨山水，是目前发掘出土年代确切而且时代最早的水墨山水画，它在墓葬即将告竣、前后两室的通道用石块砌起来抹上白灰之后才匆匆画上去，是墓中最后完成的作品。全画一气呵成，其皴法、构图与当时著名画家董源的《龙袖骄民图》不无相似，对于我国山水画史研究具有很高价值。

　　墓内所出墓志，青石质料。盖录顶方型，边长93~96、厚24CM，四刹浮雕青龙、白虎、朱雀、玄武并施彩绘。盖顶刻篆书“唐故易定祁等州节度观察处置等使检校太师兼中书令北平王太原郡王公府君墓志铭”六行三十六字。志石方形，边长105、厚17~18CM，四侧线刻缠枝牡丹花纹。志文楷书，近两千字。首题：“大唐故兴国推忠保定功臣义武军节度易定祁等州观察处置北平军等使开府仪同三司检校太师兼中书令北平王食邑五千户食实封三百户太原王公墓志铭并序”，撰文为“节度掌书记朝请郎检校尚书礼部员外郎柱国赐绯鱼袋和少微”。王处直死于天佑二十年（923年，即后梁龙德三年），次年下葬（924年，后唐同光元年）。据记载王处直是被其养子王都所杀身亡。此类被子及养子杀死的例子在唐末、五代间比比皆是，这主要和哪个过分动荡的时代有关系。另可能也正因此原因，所以王处直的埋葬地，才会选在远离治所的一个山侧。

　　此墓因多次被盗，故遗存物较少，且多已残损。就发掘状况来看此墓内所出的壁画同石刻彩绘浮雕最具特色，尤其是石刻彩绘浮雕数量之多，题材之佳，工艺之精，为以前所罕见。墓内共嵌有大小不等的石刻彩绘浮雕共计18块，其中推测墓门处为2块守护武士像（尺寸大致估算在高144、宽58、厚13CM左右），墓前室门内侧2块应为文吏或供养人像（尺寸大致估算在高95、宽35、厚11CM左右），前室四壁12块生肖像（尺寸实测高51、宽33、厚16CM），后室东西两壁2块大型女乐、服侍像（尺寸实测高136、宽82、厚17~23CM）。

　　至一九九九年底，被盗的国宝经过五年销声匿迹后开始浮出水面。19世纪的最后一天，香港的一家艺廊接洽委托世界知名的拍卖行佳士得，在二○○○年三月二十日的纽约拍卖一件石雕彩绘武士像，其实早在一九九九年七月二十五日这件石雕彩绘武士像已经由大韩航空公司的三一二次航班运入美国，当时进关的标价是十四万美元。

韦贵妃墓

　　韦贵妃(597～665年)，名硅，字泽，京兆杜陵(在今陕西省长安县)人。曾祖孝宽，在北周为相。祖总，为骠骑大将军。父圆成，隋开府仪同三司。贵妃出身于贵族世家，初嫁隋齐王友李珉，生定襄县主(唐封)，即阿史那忠夫人。李珉，李雄子。隋大业九年(613年)，李雄从杨玄成起兵反隋，兵败伏诛，家被籍没。韦氏后遂为李世民妃，又生临川公主李孟姜和纪王李慎。李世民登基后，贞观元年(627年)，即封为贵妃。唐太宗死后，永徽元年，即册为纪国太妃。贵妃长太宗两岁，其地位仅次于皇后。皇后长孙氏卒于贞观十年(636年)，在唐太宗执政的后十三年中，韦氏居后宫嫔妃之首，足见其德、才、貌均出类拔萃。韦贵妃于麟德二年(665年)九月卒于洛阳，年六十九岁，次年十二月陪葬昭陵。其墓在昭陵东侧一沟之隔的冶姑岭上，且因山凿石而成，是昭陵诸多陪葬墓中，距昭陵最近，规格也最高的一座墓葬。