摘要: 天津博物馆近日对“耀世奇珍”展厅书画类文物进行了新的调陈。此次换展上新的17件书画作品以“新安画派”为主题，呈现了明清朝代更迭之际，活跃在安徽地区的部分遗民画家的绘画特点和成就。在此次最新展出的文物中，查士标的数幅精品力作值得关注，而具有重要的艺术价值和史料价值的萧云从《山水图卷》则首次全卷展出。据悉，此次上新展品将展出至11月中旬。清 萧云从 《山水卷》局部清 萧云从 《山水卷》局部明末清初之际，在徽州 ...

天津博物馆近日对“耀世奇珍”展厅书画类文物进行了新的调陈。此次换展上新的17件书画作品以“新安画派”为主题，呈现了明清朝代更迭之际，活跃在安徽地区的部分遗民画家的绘画特点和成就。在此次最新展出的文物中，查士标的数幅精品力作值得关注，而具有重要的艺术价值和史料价值的萧云从《山水图卷》则首次全卷展出。据悉，此次上新展品将展出至11月中旬。明末清初之际，在徽州（古称新安）区域的画家痛感国破家亡，以弘仁、戴本孝、查士标等为代表的一批遗民画家，遁迹山林，隐居不仕。他们以皖南地区的山水为创作题材，笔墨荒简，画风独特，境界冷逸，委婉地表达内心的遗民情结。他们不套用前人的绘画程式，而是寻找恰当的绘画语汇表达自己的情感，表现出一定的地域艺术特征。清   萧云从 《山水卷》局部  天津博物馆藏清   萧云从 《山水卷》局部  天津博物馆藏清   萧云从 《山水卷》局部  天津博物馆藏清   萧云从 《山水卷》局部  天津博物馆藏
上新展品
展品赏析
秋岭山泉图
清   萧云从  《秋岭山泉图轴》 纸本设色  顺治戊戌(1658) 天津博物馆藏 
设色绘秋日山居景致，行书自题五言诗“榕间莹草屋，石上有流泉。静坐复何虑，端心挥五弦。读书还太古，种树经有年。目极秋云外，情深霜叶边。野人爱山水，半壁写寒烟。”诗句既点明画意，又抒发了作者遁迹山林的思想。萧云从虽然入清后不仕，但与弘仁等遗民色彩浓重的画家相比，其作品格调趋于温和。山石干笔勾廓，笔墨简淡，多方折之笔，敷色淡雅，与弘仁的苦涩冷逸有别。款署：“戊戌长至前为如翁社台老先生教。于湖萧云从。”“戊戌”为清顺治十五年（1658），时年作者63岁。于湖系今安徽当涂。清   萧云从  《秋岭山泉图轴》局部
萧云从(1596-1673) ，字尺木，号默思、无闷道人，安徽芜湖人。入清不仕，笃志书画诗文。善画山水，风格清疏隽秀，晚年放笔，自成一格。工诗文，精六书，著有《梅花堂遗稿》。
云容水影图清  查士标  《云容水影图轴》纸本设色 康熙辛酉（1681） 天津博物馆藏 
此图笔墨疏简，风神萧散；布局开合有度，深邃荒寒；运笔粗犷豪逸，特别是水草的用笔，俊逸豪放。画面层次丰富，近景绘坡石水草，中景为河流与渔舟，人物虽没有刻画五官，但造型简洁概括，姿态生动有趣，将二人交谈之景描绘得栩栩如生。
款署:“云容水影仿白石翁画于邗上寓楼，辛酉査士标。”“辛酉”为康熙二十年（1681），时年作者67岁。钤“士标私印”白文方印，“查二瞻”朱文方印。
古木空斋图清  戴本孝 《古木空斋图轴》 纸本墨笔  康熙庚午（1690） 天津博物馆藏
戴本孝笔墨的最大特点是“渴笔焦墨”。此图画面描绘近景枯树与茅屋，笔墨枯淡干渴，画境荒寒萧索，正是其“精华归暗淡，枯槁最鲜妍”的风格表现。
款署：“庚午夏六月下弦画，为逸氏老宗台先生，鹰阿山樵子本孝。”钤“本孝”朱文方印。左下角有“弢斋鉴藏”白文方印一方，可知曾是近代徐世昌的旧藏，另有“离砂”白文长方印一方。
戴本孝(1621-1691)，字务旃，号鹰阿山樵，安徽和县人。其父明亡时绝食而死，本孝遂以布衣隐居鹰阿山中，绝意仕进。性情高旷，与弘仁、龚贤、石涛等相交友善。工诗文善书画，精于篆刻。喜作干笔焦墨山水，构图荒疏，意境枯淡。