摘要: 出版社：甘肃教育出版社内容简介从敦煌西夏石窟绘画的多元混合风格中，人们能够清楚地看到来自丝路起点的中原绘画风格，如水墨山水、白描人物、蜀葵花卉、建筑界画、半边构图等，它们明显受到了中原文人画的影响，而丝路另一端的印度、尼泊尔等中亚风格绘画同样在西夏石窟中得到彰显，榆林窟、东千佛洞三屈式的供养菩萨就是一个很好的例证。本书从文化交流 ...

作者：王胜泽

    出版社：甘肃教育出版社

内容简介

敦煌西夏石窟主要包括敦煌莫高窟、瓜州榆林窟、东千佛洞以及肃北五个庙等西夏时期的洞窟，它们大多数为西夏人利用北朝、隋、唐、五代、北宋等前代洞窟抹壁重绘而成，只有少部分为西夏新开凿。西夏统治敦煌地区将近两个世纪，是莫高窟始建佛窟以来，统治这里时间最长的政权。因此，西夏在敦煌石窟中留有大量能够反映当时宗教信仰、生产生活等方面的绘画作品。20世纪60年代中期，敦煌文物研究所与中国科学院民族研究所组成西夏考察组，对敦煌莫高窟的西夏洞窟进行了一次专门调查，此后关于西夏石窟的新资料和研究的新成果不断推出。本书在前辈研究的基础之上，主要从美术史的角度对上述石窟绘画作进一步的探讨。除以上敦煌西夏石窟外，本书在论述中还兼及一些其他地区西夏时期的石窟，如酒泉文殊山石窟、张掖马蹄寺石窟、银川贺兰山山嘴沟石窟以及黑水城出土绘画遗存等。

从敦煌西夏石窟绘画的多元混合风格中，人们能够清楚地看到来自丝路起点的中原绘画风格，如水墨山水、白描人物、蜀葵花卉、建筑界画、半边构图等，它们明显受到了中原文人画的影响，而丝路另一端的印度、尼泊尔等中亚风格绘画同样在西夏石窟中得到彰显，榆林窟、东千佛洞三屈式的供养菩萨就是一个很好的例证。本书从文化交流、交融的角度对西夏洞窟中大量带有浓厚中原绘画风格和西域中亚绘画风格等的绘画展开深入的研究，对新时代背景下中印文化、佛教文化和丝路文化交流具有重要的学术意义。

来源：甘肃教育出版社

整理：浙PIPI

编辑：冰