摘要: 陕历博目前馆藏壁画640幅，展出面积约1500余平米。　　陕西历史博物馆壁画修复实验室内，一批唐墓壁画的清理、修复及日常养护工作在壁画保护部副部长杨文宗的带领下有条不紊地进行着，这批珍贵的壁画是从唐韩休墓中整体搬迁回来的，壁画已经修复了一年，但要到什么时候才能彻底完成？韩文宗轻声说：“壁画的修复是没有时间概念的，精益求精是我的准则和要求”。　　在实验室的显眼处，一台色差仪正在工作着。这台色差仪对准一副壁 ...

陕历博目前馆藏壁画640幅，展出面积约1500余平米。

　　陕西历史博物馆壁画修复实验室内，一批唐墓壁画的清理、修复及日常养护工作在壁画保护部副部长杨文宗的带领下有条不紊地进行着，这批珍贵的壁画是从唐韩休墓中整体搬迁回来的，壁画已经修复了一年，但要到什么时候才能彻底完成？韩文宗轻声说：“壁画的修复是没有时间概念的，精益求精是我的准则和要求”。

　　在实验室的显眼处，一台色差仪正在工作着。这台色差仪对准一副壁画的一角，每十分钟自动拍照记录一次，杨文宗说这个记录周期为一年，目的是检测壁画颜料在常温下的变化情况。

　　此外现场还可以看到很多严重残缺的壁画，正在修复台上进行修复的壁画都是用无纺布遮盖的，只留下很小的操作面供修复人员工作，杨文宗说这是为了防止摩擦而对壁画带来新的伤害，另一方面也便于打理。

　　在操作台旁，工作人员正在用棉签一点点的清洗壁画表面，对壁画病害处进行污染物清理和脱盐处理，现场的工作人员说壁画表面的结晶往往破坏性很大，实验室用得最多的工具是手术刀和棉签，很难想象几平米的壁画清洗工都是用小小的医用棉签一点点完成的，大家笑称每个月用掉的棉签堆在一起能架起一座小山。

　　地仗层的制作是壁画修复工作的一项重要环节，厚度大约1厘米的地仗层将成为这些脆弱壁画今后要长期依仗的支撑层，为了对原壁画减少后期修复给画面带来的影响，壁画修复时地仗层的工艺和材料使用都尊崇古法，杨文宗说这样可以使新的地仗层与壁画的成分和结构保持稳定，避免产生新的病害和裂痕。

　　除此以外，实验室里还常备各种颜料，古代壁画的颜料都采用矿物质颜料，因此修复时使用的也是价格不菲的矿物质颜料。由于壁画的珍贵性和特殊性，修复时为了使其整体协调，看似单一颜色区域实际用的颜色经过仪器分析却常常是用多种颜色调配而成。杨文宗说：“壁画修复要达到的最终效果是远看一致，近看有别”。

　　如何能让壁画的修复和保护更加精确呢？杨文宗说：“现在国内壁画修复并没有统一的技术标准，主要是靠修复者自身对于壁画的理解以及在此基础上对色彩的把控力。壁画的修复不是标准化生产，因为这些壁画本身就是变化的、是动态发展的过程。修复和创作有本质的区别，创作是为了美观，而修复是为了让文物更加贴近于原作者想要表达的内容。”

　　据杨文宗的最新统计，陕历博目前馆藏壁画640幅，共计1500余平米。杨文宗从1985年开始进行壁画修复至今，已经修复过数百幅壁画，比较著名的有武惠妃墓壁画、航天城唐墓壁画、新城长公主墓以及正在修复的韩休墓壁画。

　　对于壁画修复工作的未来，杨文宗说：“中国的文物保护学科目前还处于起步阶段，衡量学科标准需要有成熟的理论体系，而我们的理论体系还不健全。壁画的艺术价值很高，但修复工作还有很长的路要走。目前的材料可能保护壁画在几十年内相对稳定，但如何能延伸到100年，甚至1000年，让子孙后代也能欣赏到这些美丽的壁画？”这是亟需解决的问题，也是一位学者的思考和担忧。

壁画保护专家杨文宗，在处理保护残损的壁画。

修复台上进行修复的壁画都是用无纺布遮盖的，只留下操作面供修复人员工作。

技术人员绘制出壁画不同程度的破损病害区域,以制定保护方案。

修复古代壁画的颜料都是矿物质颜料。

2015年10月在唐代韩休墓考古现场，杨文宗带领的团队正有条不紊地处理保护墓室壁画。

专家用显微镜观察壁画的细节。

韩休墓壁画被整体搬运回博物馆，技术人员从小窗口定时查看壁画情况。

技术人员清洗壁画表面